[ Pobierz całość w formacie PDF ]nieuwzględnianiu pewnych pozycji w kalkulacji kosztów. Nale\y pamiętać o tym, \e audycja
telewizyjna jest najczęściej niepowtarzalna.
Jednak nie zawsze prezentowane są w kosztorysach takie pozycje lub grupy kosztów jak:
koszty ubezpieczeń, koszty likwidacji scenografii i dekoracji czy te\ koszty promocji.
Mo\na przyjąć, \e prosta audycja telewizyjna produkowana w studiu telewizyjnym nie
potrzebuje specjalnego ubezpieczenia. Jeśli jednak będzie to koncert, to mo\e zdarzyć się
uszkodzenie sprzętu.
Przy imprezach z du\ą ilością wykonawców z udziałem publiczności, producent audycji
musi uzyskać zgody wszystkich słu\b porządkowych, stra\y po\arnej, policji, itp. zgodnie
z ustawą o imprezach masowych; nieprzestrzeganie tych przepisów grozi odpowiedzialnością
cywilno-prawną.
Ubezpieczenie się przedsiębiorstwa od następstw nieszczęśliwych wypadków oraz
odpowiedzialności cywilnej jest ju\ powszechną praktyką. Naturalnie, niezale\nie od tego,
większość przedsiębiorstw, które dysponują własnym sprzętem telewizyjnym ma ogólne,
całoroczne pakiety ubezpieczeń swojego majątku. Niemniej mogą zdarzyć się uszkodzenia
i kradzie\e wynajętego sprzętu do realizacji audycji telewizyjnej. W szczególności
nara\one na uszkodzenia są kamery reporterskie podczas wszelkich demonstracji
i manifestacji ulicznych, a tak\e w sytuacji wysyłania takich ekip w rejony konfliktów
i wojen.
W kosztorysach powinno uwzględniać się koszty likwidacji scenografii i dekoracji u\ytych
w audycji telewizyjnej. W przypadku gdy jest to audycja cykliczna koszty ich
magazynowania. O tych pozycjach kosztów często zapomina się podczas sporządzania
kosztorysów i nie wyodrębnia się tej grupy kosztów.
W praktyce koszty promocji nie są wyeksponowane, często kryją się pod innymi pozycjami
kosztów. Mo\e być to zakup kaset, monta\ itp. Jednak dla przejrzystości kosztorysu koszty te
powinny być wyodrębnione, jeśli jest to mo\liwe i celowe. Dotyczy to zwłaszcza audycji
cyklicznych emitowanych na antenie. Mogą być to reklamy audycji w innych środkach
masowego przekazu, druk folderów informacyjnych o audycji dla sponsorów nagród itp.
W kosztorysie powinna być uwzględniona pozycja kosztów nieprzewidzialnych. Mo\e
ona wystąpić w szczególności w audycjach realizowanych w terenie, gdy\ wielu rzeczy nie da
się z góry przewidzieć tak jak w nagraniu studyjnym. Koszty te powinny być rozliczane po
zakończeniu produkcji, niemniej muszą być przygotowane takie właśnie rezerwy finansowe.
Koszty pośrednie produkcji audycji w kosztorysach najczęściej planuje się za pomocą
narzutu procentowego od kosztów bezpośrednich. Powszechne to rozwiązanie stosowane jest
we współpracy telewizji z producentami zewnętrznymi z zastrze\eniem, \e wielkość tego
wskaznika wymaga uprawdopodobnienia przez producenta zewnętrznego.
Niezbędnym elementem uzupełniającym kosztorys audycji jest harmonogram produkcji.
Tabela 3. Przykładowy harmonogram nagrywania i monta\u audycji rozrywkowej
L.p. Czynność Data
1. Filmowanie nagród 10.01.2007
2. Monta\ przygotowanych materiałów nagród 11.01.2007
3. Budowa scenografii 17.01.2007
4. Nagranie 18-19.01.2007
5. Rozbiórka scenografii 20.01.2007
6. Monta\ cyklu 1 0 odcinków 20-31.01.2007
Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego
38
Konieczność łącznego posługiwania się kosztorysem i harmonogramem produkcji
usprawniają zarządzanie produkcją audycji telewizyjnej i umo\liwia właściwą kontrolę
procesów produkcyjnych.
Harmonogram produkcji audycji telewizyjnej powinien jasno określać kiedy odbywają
się poszczególne etapu produkcji.
Audycje telewizyjne produkowane są na indywidualne zamówienie klienta, a więc jest to
produkcja na zamówienie. Uruchomienie zlecenia produkcyjnego następuje po podpisaniu
umowy przez zamawiającego i producenta. Integralną częścią tej umowy jest wynegocjowany
kosztorys i sprecyzowane zadania ka\dej ze stron. Równie\ wa\nym elementem, obok
kosztorysu, jak ju\ zaznaczono, jest harmonogram produkcji audycji telewizyjnej
i oczywiście scenariusz, które zwyczajowo równie\ traktuje się jako załączniki do kontraktu
produkcyjnego.
Organizacja produkcji audycji telewizyjnej zostanie pokazana na przykładzie produkcji
audycji rozrywkowej.
Do grupy audycji o charakterze rozrywkowym mo\na zaliczyć bardzo wiele ciekawych
pozycji programowych. Mo\e być to zarówno teleturniej, kabaret, audycja świąteczna
z koncertami, spotkania z ciekawymi ludzmi w formie zabawy, a nie gadających głów",
szopki noworoczne, parodie \ycia codziennego lub inne audycje poświęcone ciekawym
wydarzeniom.
Audycje tego typu mogą być emitowane cyklicznie zgodnie z ramówką lub produkowane
i emitowane okazjonalnie w okolicznościowych ramówkach świątecznych bądz
weekendowych. Przykładowe audycje rozrywkowe to np. Kabaretowa Liga Dwójki, Maraton
uśmiechu, Dziennik telewizyjny Jacka Fedorowicza, Familiada, Europa da się lubić.
Wyró\niają się one często bardzo odmiennymi celami oraz bardzo ró\nym zaanga\owaniem
zasobów niezbędnych do ich produkcji. Audycja o charakterze rozrywkowym jest prawie
zawsze szczególnym artystycznym przedsięwzięciem. Oprócz dobrej organizacji produkcji
liczy się przede wszystkim świetny pomysł, który zostanie zaakceptowany przez telewidzów,
dobra - najlepiej znana obsada wykonawców, którzy gwarantują publiczność przed
telewizorami oraz właściwie dobrany repertuar tekstowy i muzyczny.
Nad całością artystyczną sprawuje piecze re\yser wspomagany przez realizatora
telewizyjnego oraz scenografa.
Przykładowa produkcja telewizyjna to 50-minutowa audycja satyryczna o charakterze
[ Pobierz całość w formacie PDF ]zanotowane.pldoc.pisz.plpdf.pisz.plkajaszek.htw.pl
